El Consello da Cultura Galega (CCG) incorpora a su patrimonio documental un fondo sonoro digitalizado sobre Enrique X. Macías (Vigo, 1958-1995), resultado de varios años de trabajo de recuperación, investigación y digitalización desarrollado por el percusionista e investigador Roberto Oliveira-Ogando. La sede de la institución acogió esta mañana el acuerdo de la cesión que firmaron la presidenta, Dolores Vilavedra; el investigador Roberto Oliveira; con la asistencia de la alcaldesa de Salceda de Caselas, Loli Castiñeira, y del director del Arquivo Sonoro de Galicia, Alejo Amoedo. “Es un ejemplo de colaboración entre muchas entidades que permite contribuir a preservar nuestro patrimonio musical”, apuntó la presidenta en el marco del acto.
“El acuerdo permitirá poner este material a disposición de investigadores e investigadoras y contribuir a la preservación y difusión de la obra de uno de los compositores gallegos más relevantes de la música contemporánea de la segunda mitad del siglo XX”, apuntó Alejo Amoedo, director del Arquivo Sonoro. Está integrado por 186 grabaciones, procedentes tanto del ámbito familiar como de ediciones discográficas y materiales relacionados con la actividad artística de Macías. Entre ellas destacan 165 cintas magnetofónicas, además de ejemplares de ediciones en vinilo y discos compactos. El conjunto de la documentación digitalizada alcanza los 1.794 ítems.
Uno de los principales valores de la colección reside en la recuperación de grabaciones inéditas, entre ellas registros de conciertos celebrados en Japón, acompañados de los correspondientes programas de mano y documentación asociada. El fondo incluye también los materiales complementarios vinculados a las grabaciones -portadas, contraportadas, fichas, partituras y otra documentación en PDF y formato digital-, así como publicaciones elaboradas por Roberto Oliveira en el marco de su proceso de investigación.
Un proceso de recuperación iniciado en 2019
Roberto Oliveira explicó en el acto el trabajo de recuperación del fondo que comenzó en 2019 y que sirvió de base para una tesis dedicada al compositor y a los procesos electroacústicos, realizada con Montserrat Capelán y defendida hace dos meses. Antes de abordar el análisis de su obra, Oliveira desarrolló una importante labor de recuperación patrimonial que se prolongó durante varios años e incluyó una estadía específica para la digitalización de las cintas magnetofónicas para lo cual contó con el apoyo del Concello de Salceda de Caselas. Su alcaldesa, Loli Castiñeira, destacó “la importancia de apoyar el trabajo de este investigador local y de contribuir desde el Concello a la recuperación del patrimonio musical, al tiempo que destacó que la especial sensibilidad del Concello y de sus habitantes por el patrimonio musical”.
Parte del fondo original de Macías se encontraba en Lisboa, donde el compositor mantuvo durante toda su trayectoria una estrecha relación con la comunidad musical portuguesa. Tuvo especial relación con músicos y creadores portugueses como Jorge Peixinho y Miguel Azguime. Tras el fallecimiento del compositor, parte de su documentación permaneció en Portugal, incluidas las cintas magnetofónicas, que se conservaron durante años a la espera de que apareciera la tecnología y el conocimiento necesarios para poder recuperarlas.
En 2018 se produjo el retorno a Vigo de una parte importante del fondo documental. El proceso específico de digitalización de las cintas comenzó en septiembre de 2019 y finalizó en junio de 2023. Esta labor permitió recuperar una parte sustancial de un patrimonio sonoro especialmente frágil y de difícil acceso.
Además del Concello de Salceda de Caselas, Oliveira contó con el apoyo del Grupo Organistrum de la Universidade de Santiago de Compostela y de la productora ONME Gestión Cultural S.L. que contribuyó económicamente al proceso de digitalización.
Un patrimonio sonoro para la investigación
El fondo reúne tanto documentación sonora como información contextual y materiales generados en el propio proceso de investigación. Roberto Oliveira continuará trabajando en la recuperación y difusión de este patrimonio y posibilitar en el futuro la edición de grabaciones inéditas de la obra de Macías en formato discográfico. Está previsto también que en octubre se presente un catálogo del fondo, que permitirá conocer con mayor detalle los materiales recuperados y facilitará su consulta e investigación.
La incorporación de este fondo al Arquivo Sonoro de Galicia, centro del Consello da Cultura Galega, se suma a otras iniciativas desarrolladas en los últimos años para garantizar la conservación y accesibilidad del legado de Enrique X. Macías. En 2024, la familia del compositor firmó un contrato de comodato con la Universidade de Santiago de Compostela, mediante el que el patrimonio artístico y documental de Macías -partituras, cartas, cintas magnetofónicas y objetos personales- quedó a disposición de la comunidad universitaria.
Enrique X. Macías, pionero de la música electroacústica gallega
Considerado una de las figuras pioneras de la música contemporánea gallega de la segunda mitad del siglo XX, de formación esencialmente autodidacta, desarrolló un lenguaje musical personal, de gran rigor constructivo y estrechamente vinculado a las corrientes de vanguardia europeas.
Entre 1980 y 1982 participó en los cursos de Darmstadt y fue compositor residente en los estudios de música electrónica de la Radio Finlandesa y de la Academia de Música de Cracovia. Posteriormente trabajó en el Instituto de Sonología de Utrecht, en el Groupe de Recherches Musicales de París y en el STEIM de Ámsterdam.
Macías fue uno de los primeros compositores gallegos en incorporar de manera sistemática los medios electrónicos a la creación musical. Su producción incluye tanto obras electroacústicas como composiciones mixtas, en las que instrumentos acústicos dialogan con medios electrónicos, así como obras acusmáticas, creadas específicamente para su reproducción mediante dispositivos electrónicos.
Su obra se caracteriza por la experimentación sonora, la complejidad de la escritura instrumental y una profunda reflexión sobre el tiempo, el silencio, el espacio y la percepción. Entre sus composiciones destacan Polifonías I, Nachtmusik III, Adhuc, Itinerario de luz, Alias y Exequias.
En los primeros años de su trayectoria estuvo vinculado a los colectivos vigueses Letrinae y Rompente, de carácter multidisciplinar, que integraban música, poesía, artes plásticas y performance y participaron en la renovación de la vanguardia cultural gallega.
A lo largo de su carrera recibió reconocimientos internacionales como los de la Tribuna Internacional Gaudeamus, el Premio Cristóbal Halffter de Composición y diversos galardones de la Fundación Juan March, entre otros. Representó a España en la Tribuna Internacional de Compositores de la UNESCO y recibió encargos de instituciones como Radio France, Radio Nacional de España, la Fundación Gulbenkian, la Orquesta Sinfónica de Galicia o el Festival Antidogma de Turín.
Su obra fue interpretada y difundida por importantes formaciones y emisoras europeas. Su muerte prematura, en 1995, interrumpió una trayectoria especialmente singular, pero no impidió que su obra continuara siendo objeto de investigación, recuperación e interpretación.
