El compositor de Mos Jacobo Gaspar Grandal, catedrático de Composición del Conservatorio Superior de Música de Vigo, gana el primer premio en el VII Concurso Internacional de Composición GMCL / Jorge Peixinho que organiza el Grupo de Música Contemporánea de Lisboa en la capital portuguesa.
El compositor mosense alcanza el primer premio con su obra “Fragmentos do vento”, que emplea textos del poeta portugués F. Pessoa y está escrita para mezzo-soprano y un conjunto instrumental formado por ocho instrumentos. El premio está dotado con una suma en metálico de 4.000 euros y lleva aparejado la edición de la partitura.
La entrega de premios se celebró el pasado domingo 19 de octubre en el Auditorio del Centro Cultural de Belém, en Lisboa, al final del concierto en el que se presentaron las obras de todos los finalistas y que fue retransmitido por la Radio Nacional Portuguesa.
El concurso, al que se presentaron aspirantes de 22 países, está considerado el más importante del país vecino y contó con un jurado formado por reconocidas figuras del ámbito internacional, entre las que destacaban el compositor italiano Iván Fedele y el alemán Gerhard Stabler.
Jacobo Gaspar Grandal (Mos, 1975) es Titulado Superior en Composición por el Conservatorio Superior de Música de Vigo, realizó estudios de Posgrado en Composición en el Conservatorio Superior de Música de Aragón con José Manuel López López y es Doctor en Musicología por la Universidad de Oviedo. También es Licenciado en Ciencias Económicas por la Universidad de Vigo.
Recibió importantes premios, como el primer premio “Xavier Montsalvatge” en el XX Premio Jóvenes Compositores Fundación Autor – CDMC (Madrid), el primer premio en la “VI International Jurgenson Competition for Young Composers” (Moscú), el “Special Prize” y el “Audience Prize” en el “Isang Yun International Composition Prize 2013” (Seúl), la mención de honor en el Premio “Valentino Bucchi-Parco della música” (Roma), o el segundo premio en el “8º Concurso Internacional de Composición da Póvoa de Varzim” (Portugal).
Su obra parte de la modernidad y del nuevo paradigma que esta define, en el que se replantea la relación sonido-música, algo de lo que se deriva una expansión de los medios y de las técnicas instrumentales, nuevas líneas de trabajo con los intérpretes y una concepción de la escucha dirigida a ensanchar la experiencia perceptiva.
